走失的主人 專輯介紹
的錯(cuò)亂聲樂革命，的荒誕靈魂叫囂，的無聊精神冷酷，的絕情文化顛覆 。 ———艾未未 十年前，1999年橫空出世了一個(gè)名叫左小祖咒的無名小伙，率領(lǐng)了一支來自國(guó)內(nèi)各地外鄉(xiāng)人，組織成的no樂隊(duì)，發(fā)表了一張標(biāo)題為《走失的主人》的小樣專輯。首次將中國(guó)的搖滾版圖從以崔健、黑豹、唐朝及魔巖三杰為代表的北京勢(shì)力，擴(kuò)展至全國(guó)參與的范圍，同時(shí)也歷史性地改變了中國(guó)搖滾新世代的風(fēng)向坐標(biāo)。 這張當(dāng)年被評(píng)為〝一種骯臟病態(tài)美學(xué)〞、〝唯美的刑臺(tái)〞、〝是偏執(zhí)狂最極端的深思熟慮式朋克〞、〝既有暴烈的先鋒之聲 又有至純的感性抒情〞、〝no的污穢詩(shī)篇所表現(xiàn)的是一個(gè)世紀(jì)走向終結(jié)時(shí)，人們復(fù)雜的心情，像中國(guó)白喜一樣，是在葬禮上的一次熱鬧非凡的吹吹打打〞、〝是探索家精神與詩(shī)人氣質(zhì)的完美結(jié)合〞、〝是一種臨界現(xiàn)象，是一種玲瓏、凄慘、相對(duì)軟弱的滅絕品種，有點(diǎn)像初吻的勇氣或吻后的懷疑〞、〝絲絨革命的另一面〞、〝我們聽到了一種狂暴、扭曲、詭異、憤怒聲音，這就是no樂隊(duì)和他們的靈魂人物左小祖咒發(fā)出的聲音〞、〝無論《走失的主人》引起的是驚懼，是感動(dòng)，是厭惡，是沉思。它最終在雄辯的混亂中完成了對(duì)人格的震撼〞，如上被種種極端與異化文字所論述的專輯，經(jīng)過了十年間樂迷的考驗(yàn)與社會(huì)沉淀，早已穩(wěn)固地確定了它在中國(guó)搖滾進(jìn)程中不可撼動(dòng)地，豎起世代交替的標(biāo)竿地位。 然而祖咒這樣一個(gè)追求高效與終極質(zhì)量的作者，豈能容忍一張?jiān)缫言谥袊?guó)搖滾史中烙下底定新頁(yè)封印的大作，僅止于小樣這種殘破不堪的品質(zhì)流傳于世。終于，他在錄制第六張專輯《你知道東方在哪一邊》的同時(shí)，與制作人方無行商議后，定下了重制《走失的主人》的計(jì)劃，開始了一段長(zhǎng)達(dá)十八個(gè)月，交織著原始分軌修復(fù)及開棚重錄的艱苦音樂歷險(xiǎn)。 計(jì)劃確定后，開始尋回十年前的伙伴，詢問重制意愿時(shí)，這個(gè)消息立刻在朋友間傳開，就開始有人提議何不來個(gè)朋友們r(jià)emix(重新編混)左小祖咒《走失的主人》專輯的做法，就讓這張專輯的第一版保持原始風(fēng)貌，以最赤裸的樣態(tài)存在著。 可祖咒不但沒有同意這個(gè)不符合他追求質(zhì)量的初衷，更變本加利地將這個(gè)remix提議一并納入他對(duì)《走失的主人》專輯的重制計(jì)劃里。于是有了現(xiàn)在這樣一張雙cd包裝問世。對(duì)于祖咒而言，remix部份是做為他支持這些熱心參與的朋友完成心愿，同時(shí)也做為額外的贈(zèng)品回饋長(zhǎng)年來一直相伴在他身邊的樂迷朋友們。 這張對(duì)中國(guó)搖滾發(fā)展具有革命性標(biāo)志與新世代宣言式的作品，對(duì)左小祖咒個(gè)人而言，同樣意味著足以超越時(shí)空局限，并具有永恒價(jià)值的第一步，也是他創(chuàng)作生命中最重要的一大步，這樣沉淀淀的重量，十年間因?yàn)闆]有能夠成為正式的制作而出版的遺憾，從來沒有自他的心中卸下過。于是經(jīng)過近兩年的打磨、修補(bǔ)與重制，其中在舊有班子里，又加入了新的朋友，吉他手李延亮當(dāng)年除了參與《走失的主人》的部分錄制外，這次算是全程參與了祖咒專輯的錄音工作，藉由這次錄音彌補(bǔ)了他心中的小小遺憾。尤其值得一提的是這次在音響工程上，進(jìn)行了全部修復(fù)、錄制與后期縮混工作的重要人選，左小祖咒一稟慣例大膽起用新銳段小林，負(fù)起全盤整治的重責(zé)大任，而段小林在近兩年的時(shí)間內(nèi)跟祖咒與后期母帶處理制作人方無行也有很好且充份的磨合，恰如其分地完成了這項(xiàng)艱巨的任務(wù)。 《走失的主人》專輯的再制作，體現(xiàn)了左小祖咒對(duì)音樂追求的三個(gè)向位的意義。首先是他始終如一的對(duì)音樂質(zhì)量的自我要求，是相當(dāng)嚴(yán)苛的。其次是對(duì)人才的發(fā)掘與任用是不遺余力的。再則是對(duì)樂迷的關(guān)照付出了最大的誠(chéng)信。一路走來這三個(gè)向位領(lǐng)域里的工作關(guān)注，是他得以即使是在最不濟(jì)的時(shí)刻仍能啟動(dòng)最強(qiáng)大的能量，猛然前進(jìn)的根本原因。 從附贈(zèng)的由國(guó)際后期大師胡必烈作的母帶處理remix碟中，同時(shí)可以觀察出他對(duì)這三項(xiàng)要素的強(qiáng)烈反射。從對(duì)音樂的追求上，他放手讓十位杰出的獨(dú)立音樂人，對(duì)自己的作品進(jìn)行一次徹底的改造、解構(gòu)與重組，再創(chuàng)作出七種風(fēng)格迥然不同的音樂趣味。而這十人中除了王凡、虎子、郭大綱、李柏含、段英梅和陳偉倫有做過合作經(jīng)驗(yàn)外，另外四人皆為首次與祖咒合作的新人，其中有原誘導(dǎo)社的雷霖、編曲人徐桐和兩位電子音樂作者b6與dead j。這些藝術(shù)家重新詮釋并顛覆了《走失的主人》里祖咒的最初動(dòng)機(jī)與表現(xiàn)意圖，同樣地將這些經(jīng)典曲目，以精彩絕倫的樣態(tài)呈現(xiàn)在樂迷面前，讓樂迷們?cè)诼犛X與錯(cuò)覺的冒險(xiǎn)中，展開一場(chǎng)豐碩的盛宴。這樣的舉措讓人從直觀上，就不難體會(huì)到做為左小祖咒的樂迷，是一件多么幸運(yùn)的事。 《走失的主人》專輯終極版本的問世，象征著左小祖咒正式宣告了，他對(duì)自我音樂階段性任務(wù)與時(shí)代角色的完成與了結(jié)。相信凡是熟悉左小祖咒及其音樂的新老朋友，都不會(huì)輕易錯(cuò)過這張?jiān)缫焉w棺定論的歷史名盤的終極版。所有關(guān)于這張專輯的評(píng)價(jià)，十年來從未曾間斷，無庸綴述。因此我們需要的僅僅是去珍藏它真正應(yīng)該被還原的本貌。從聲音內(nèi)容一直到外包裝，祖咒這此恢復(fù)了他十年前最初的構(gòu)想與動(dòng)機(jī)，讓他的藝術(shù)名著《為無名山增高一米》成為這張終極版本的正式封面，挽回這張專輯原本就該有的樣貌，如此才能真正算是一張專輯完整呈現(xiàn)。憑著這些就足以說明左小祖咒當(dāng)年的狂狷與今日的氣魄。 《走失的主人》終極版，一張遺落多年的關(guān)鍵拼圖，終于在十年后被無恙地公諸于世。左小祖咒年輕靈魂的內(nèi)在絮語(yǔ)，由此將被重新解讀。 cd11 走失的主2 正宗3 新長(zhǎng)安4 阿絲瑪5 讓我再見一次大夫6 關(guān)河令7 勛章之夢(mèng)8 六枝花9 媚笑陽(yáng)臺(tái)remix cd21.正宗 by 徐桐2.新長(zhǎng)安 by b63.讓我再見一次大夫 by 王凡4.asma阿絲瑪 by 陳偉倫vocals by 段英梅& 左小祖咒5.六枝花 by dead j6.媚笑陽(yáng)臺(tái) by 郭大綱vocals by 李柏含7.勛章之夢(mèng) by 雷霖8.走失的主人 by 虎子vocals by 虎子走失的主人歌曲
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